Le ludique
L'enfant est assis au bord de la scène. On n'était pas préparé pour cela. Un enfant qui n'en est pas un. Et son regard, qui n'en est pas un, fait froid dans le sang, tellement il est pénétrant. L'enfant parle avec une voix qui ne lui appartient pas et l'enfant respire, mais il ne peut pas le faire du tout. Suse Waechter, la femme qui se tient derrière lui, n’a que l’importance de cette école maternelle. Le marionnettiste. En tant que spectateur, vous pouvez voir cette poupée et comprendre: c’est une poupée. Et vous voyez Suse Watcher et savez: elle joue cette poupée. Mais quelque chose se passe. On ne peut pas dire exactement quand et comment: les deux fusionnent. Un être séparé émerge, deux deviennent un, à mi-chemin entre l'homme et la créature. C'est l'art. Une telle poupée irritait. Le public par abonnement se trouve dans la rangée 17 du théâtre Thalia à Hambourg et est pris par surprise. Même indigné, on n'est pas entré dans le spectacle de marionnettes, mais dans le T-h-e-a-t-e-r.
Mais glisser sur la chaise devient un enthousiasme, un contact plus intense avec ce qui se passe sur scène. Un grand amusement. Un sentiment ancien avec des proportions contemporaines puissantes. Cela crée Suse Waechter. C'est ce que font leurs poupées. Elle devait être persuadée jusqu'à ce qu'elle puisse décider de ce portrait. Elle n'aurait rien d'intéressant à dire sur son art, a-t-elle dit. Rien d'intelligent. Agée de 39 ans, elle est la seule marionnettiste à montrer ses talents sur de grandes scènes en Allemagne. Waechter joue au Theater am Turm de Francfort, au Volksbühne de Berlin, à Bâle, à Graz et au Thalia à Hambourg. L'année dernière, elle a même offert quelques-unes de ses poupées au festival de Salzbourg.
Je suis trop D-train pour le théâtre de marionnettes pour enfants.
Suse Waechter est l'un de ceux dans lesquels vous ne devriez jamais penser à un théâtre ambulant, à des marionnettes maladroites dans un décor mignon, à des yeux d'enfants déchirés et à "Are you all there?". Elle joue avec de telles attentes? et le souffle autour de nos oreilles. "Je suis beaucoup trop mal formée pour le théâtre de marionnettes pour enfants", dit-elle. Il n'y a rien de doux chez ses créatures. Les masques de cauchemar sont. Des états mentaux figés parfois, effrayants et réalistes. Caricatures à nous. Les poupées peuvent être Brecht ou Dürrenmatt ou Wagner. Ou revue. Changer le costume en Turandot? Créateur des mondes commerçants? puis dans? Peer Gynt?. Leurs environ 250 poupées sont Waechters Ensemble, emballées dans des dizaines de boîtes et logées dans différentes caves. Il n'y a pas de place dans son appartement à Berlin-Prenzlauer Berg.
Non loin de chez elle, à l'école de théâtre Ernst Busch, plus à l'est de la ville, montre à Suse Waechter tout son argent. Tout a commencé ici, peu de temps après le virage. Petite et délicate, l’artiste apparaît entre ses créatures qu’elle étale par terre, pendante sur des cintres, succulentes, comme si elle était morte. Elle montre aux filles du Rhin de «l’Anneau du Nibelung», une substance aussi haute que des écoliers, et au petit Préhistorique, qu'elle a construit en dernier? "C'était un de mes rêves", un truc poilu au visage rouge.
Suse Watcher en t-shirt bleu, jeans et tongs, se perd dans son monde, plonge. Faites vos bagages, tirez quelque chose directement ici, lissez quelque chose. Ne jamais arriver à un point. Tout à fait différent que quand elle est sur scène. En grondant, greint, elle fait rage à travers le paysage. Puissante: dans ses œuvres, Suse Waechter répond aux attentes du théâtre de marionnettes avec ses héroïnes, l'écrivaine Elfriede Jelinek. Qu'est-ce que Suse Watchers et Muhammad Ali ont en commun? Ambition et assertivité Surtout à l'ombre de leurs poupées et pourtant à l'avant. Elle est ludique, ludique. Dans sa pièce "Heroes of the 20th 20th" joue le garde Trotsky, Lénine, Dietrich et Marilyn Monroe, tandis qu'Hitler chante "Son avion dans le ventre" de Herbert Grönemeyer. Un total de 60 poupées en font des copies parfaites de personnes réelles, les observateurs rencontrent leurs dialectes exactement, leur hauteur, leur langage corporel. Dans de nombreuses scènes, elle travaille avec deux assistants sur une poupée en même temps? l'un mène les bras, un coffre et la tête, l'autre dispose les pieds. Les poupées ne mesurent que 40 centimètres de haut. Surtout Suse Waechter reprend la partie principale? parle, tête et centre. "Je veux que les corps de poupée bougent le plus complexe possible, mais vous ne pouvez pas le faire en tant qu'individu, mais en lui donnant la voix, j'ai le plus de pouvoir sur la poupée."
Les poupées ont une histoire, une âme
Alors, s'agit-il du pouvoir? Dans le jeu? Vous pouvez raconter deux histoires pour cela. Un: Suse Waechter a deux frères aînés. "S'ils ont attrapé dans la rivière, j'ai construit une petite canne à pêche avec un petit crochet sur elle, je voulais tout avoir en petit." Vous pouvez aussi dire: différent. La deuxième histoire: Suse Waechter dit que le mythe de Pygmalion tiré de l’Odyssée d’Homère la touche profondément.C'est l'épisode d'un sculpteur qui crée une femme et lui donne vie à travers son amour et implorant les dieux. "Une créature qui vit pour vous", dit Suse Waechter, écoutant sa phrase un instant, "je veux aussi que mes sculptures prennent vie, qu'elles soient animées, alors je m'identifie parfaitement à cette histoire."
Suse Waechter ne voulait pas devenir actrice. Parce qu'elle n'a pas osé. Et: "Parce que j'étais très jeune à l'époque." Et: "J'étais plus une fille de province." Suse Waechter a effectué un stage au théâtre d'Erfurt en tant qu'artiste de théâtre après avoir obtenu son diplôme de lycée. Et après la chute du mur, elle engagea Salomé au cirque ambulant et découvrit l'ouest avec lui. Elle cherchait la proximité avec l'art, mais elle l'avait effrayée aussi. Elle préféra s'en tenir au métier, à l'arrière-plan. Vous devez permettre à ce qu'elle vous dit de laisser passer, car plus tard, vient le passage crucial: "Je suis juste un type de perroquet, un imitateur", dit Suse Waechter. "J'aime faire des voix et des dialectes, j'adore devenir moi-même des animaux ou des personnes, et quand il s'agit d'agir, tu dois te montrer tellement." Elle a postulé au département de marionnettes. Elle a rencontré Tom Kühnel, qui étudiait dans la classe de direction. Depuis leurs études, ils vivent et travaillent ensemble. Même sa première pièce ensemble était un spectacle de marionnettes. Elle a construit chacune de ses poupées elle-même et a entre-temps créé des machines à mouvements complexes.
Combien d'humain combien de Suse Waechter est dans chaque poupée? Elle pense. Avant chaque construction, elle fait des études anatomiques. Vous vous demandez comment le personnage doit rester sur scène plus tard. "J'essaie de simuler la consistance du corps, principalement avec de la mousse. Mes poupées ont besoin d'une zone de déformation autour de leurs squelettes. Le bois aurait un effet casse-noix pour moi." Elle se lève, explique "Augsburger Puppenkiste" en clair: vient avec un engrenage labbig-fedrigem à un, la tête légèrement inclinée, et laisse plusieurs fois son avant-bras comme une hache de chute; elle est la marionnette debout parfaite. Puis elle se secoue dans Suse Watcher. "Nah, le théâtre de marionnettes classique n'est pas pour moi."
Les poupées peuvent aussi être des chaînes.
Elle dit qu'elle a toujours la vue de l'extérieur dans sa tête. Des mouvements, des scènes et des séquences. "Comme un dessinateur de bandes dessinées, j'appelle cela de la vision, je sais comment la scène peut fonctionner à partir du moment et des mouvements." Parfois, elle utilise une caméra vidéo pour s’aider du point de vue du spectateur. Mais Suse Watcher dans chaque poupée? "Je ne suis pas un ésotérique." C'est presque provocant. Quelqu'un d'autre trouvera une bonne réponse à la question. "Les poupées Suses", dit Jürgen Kuttner, "sont aussi complexes qu'elles sont. Belle et dérangeante, enfantine et brutale." Les pièces de Waechters ne sont jamais de véritables productions de marionnettes. Elle veut juste briser les frontières du théâtre, laisser ses créatures bizarres à travers les frontières de leur forme d'art. Ou, comme elle dit, un peu lourd, "
Réanimez les possibilités de la mascarade et enrichissez ainsi le spectacle. "Les acteurs dialoguent, se disputent, se disputent avec les marionnettes, et le public ne sait pas vraiment où regarder: l'homme, la poupée ou ce une petite personne énergique derrière elle, anticipant tous les mouvements du corps, parfois il arrive que Suse Waechter ne soit pas accompagnée, et maintenant elle aime même le faire. "Les poupées peuvent aussi être des chaînes, je donne mes mains à celles-ci. et c'est une limitation. Comme boire des gants de boxe. "
Qu'est-ce qu'elle est vraiment? Actrice et marionnettiste? fabricant de marionnettes? Puppenanimateurin? Marionnettiste? Bonne question, dit Suse Waechter avec réflexion, se retirant un instant. Elle allume une cigarette. Train court, le dos tendu, les grands yeux ronds déchirés. Sa voix gagne à nouveau en profondeur: "Je n'aime pas m'appeler", dit-elle. "J'aime la note de programme" animation "au lieu de" théâtre de marionnettes ", car animer ou distraire signifie" se rapprocher "de ce que je veux faire, donc à la fin je suis comme ça entre les chaises. "
Un peu à l'ombre, mais à l'avant
Vos phrases tournent, gagnent en confiance? mais à la fin il y a un autre coup de pied dans l'abîme. La stratégie de l'observateur: empilement en profondeur, en profondeur. Il y a beaucoup de telles phrases avec lesquelles elle se retire. C'est ce qu'elle aime faire. Unatatement. Éteignez, terminez. "Je me suis probablement arrêtée aux poupées", a-t-elle dit une fois, presque au passage. Une telle phrase reste bloquée. Parce qu'il ne cadre pas très bien avec cette femme forte sur scène. Mais à un moment donné, vous l’avez compris: les phrases gardiennes ont une signification. Ils protègent. Donc personne ne peut faire quelque chose. C'est gentil avec elle. Et elle peut continuer en paix. Un petit peu à l'ombre. Mais aussi à l'avant.
